1、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
2、风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。
3、目成心许，一见倾心。田园牧歌式的自由之恋，它是如此真挚动人又淳朴自然，给人无限的浪漫和美的想象。
4、我当李白对明月，月与李白安能知？
5、红杏枝头春意闹
6、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花
7、与情人约会，也是人生中莫大的乐事。
8、。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
9、农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。
10、唐寅的诗词有他消极的一面，但换个角度来看，这未必不是看透世俗后的放达，未必不是真欢乐。现代很多人内心的渴望，想无拘无束地生活，但光是工作的缘故就可以把人固定死，觉得他的思想消极的人，只是价值观不同罢了。我这里讲的无拘无束，不是说去放浪形骸，总之，不是外在形式的无拘无束，而是内心的无拘无束，内心的解放和自由。
11、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
12、既见君子，云胡不喜？
13、唐寅·《花下酌酒歌》
14、画堂南畔见，一向偎人颤。
15、清新明快，语调亲切，此间意趣，俗子不知。
16、高歌谁和余？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
17、在花月朦胧的夜里，这个可爱的少女，兴奋紧张，心如鹿撞，去见自己情郎。怕脚步声太大被人发现，脱下金缕鞋，穿着香袜悄悄潜入，见到情郎后，一下子扑过去，紧偎情郎，身体瑟瑟发抖。这样的女孩，谁都会欢喜和怜爱，何况是李重光。
18、苏轼·《春宵》
19、醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
20、歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。
21、唐寅·《把酒对月歌》
22、清人编辑《全唐诗》的时候，把这首诗也列入其中，盖因此诗有唐人风骨也，明诗中，屈指可数。
23、古人言，人生有四大喜：洞房花烛夜、金榜题名时、他乡遇故知、久旱逢甘霖。
24、——《诗经·国风·郑风·风雨》
25、日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
26、笑随戏伴后园中，此时与君未相识。
27、天地回生意，风云起壮。
28、自诗经《野有蔓草》之后，恐怕只有白居易，才能够把一见钟情写得如此浪漫，又唯美如画。
29、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，
30、奴为出来难，教君恣意怜。
31、茅檐低小，溪上青青草。
32、劫后逢生的喜悦自不必多说。肃宗乾元二年，李白受永王李璘谋叛罪牵连，流放夜郎，愿无生还希望，不料在途中遇赦，于是调转船头东归，这是在归途中写的第一首诗。
33、在一个风清月白的夜晚，泛舟在湖面，月光皎皎之下，湖面如万顷琼田，天与水浑然相连，如此的静谧美妙。在这样的景色之中，谁还会去羡慕天上的神仙呢？
34、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？
35、这是一首绝妙的写景小词，如诗如画亦不能概括，其中还有空谷流音的清雅乐声。它调动你的视觉、听觉、还有诗意的感受，融诗情画意和动感的音乐为一体，给读者以全景式的美感。令人叹为观止的是，作者遣词造句，几乎没有任何修饰，完全是平常言谈，把一个仙境式的雨岩置于读者眼前。此刻的辛稼轩，真可谓是达到了无我之境，天人合一的境界。
36、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
37、辛弃疾·《生查子》
38、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
39、诗酒趁年华
40、辛稼轩很少写这类词，他似乎不太喜欢莺歌燕舞这一套。这次为严焕的侍女专填一词，大概是这位小女孩真的让作者感到雅致和清纯了。
41、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
42、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
43、昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
44、刬袜步香阶，手提金缕鞋。
45、万象欲焦枯，一雨足沾濡。
46、——欧阳修·《采桑子》
47、姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天
48、孟郊这首诗就完美的诠释了“金榜题名”这种喜悦。
49、点评：末句
50、辛弃疾·《清平乐》
51、浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑
52、苏轼·《望江南》
53、“且向花间留晚照”，美好、欢乐的时光总是过得特别快，所以持酒劝斜阳，在恣意放纵的同时，带着些许浪漫。
54、野有蔓草，零露漙兮。
55、我也不登天子船，我也不上长安眠
56、李白前时原有月，惟有李白诗能说。
57、苏轼·《江城子·密州出猎》
58、（游雨岩）
59、手种堂前桃李，无限绿阴青子。
60、李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
61、古代那些多情才子，常被青楼女子骂作薄情郎。杜牧之也曾自嘲曰：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
62、兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤
63、。——李白·《将进酒》
64、野有蔓草，零露瀼瀼。
65、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
66、这首词从景到情，内心都是处于一种欢喜的，放松的状态。漫步东城感受到风光越来越好，船行驶在微波荡漾的水面。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，枝头绽放的红杏“闹”出一派春意。王国维先生在《人间词话》说：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出”，其实这“闹”字就是内心情绪的直观体现。
67、有美一人，婉如清扬。
68、——赵显宏·《满庭芳·渔》
69、白居易·《问刘十九》
70、有美一人，清扬婉兮。
71、居士，居士。莫忘小桥流水。
72、溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
73、苏子瞻的狂不是“年年跃马长安市”的轻狂，也不是唐寅的癫狂，而是豪放的狂，是一种旷达、豪迈、慷慨激昂，是一种大丈夫的豪情万丈。
74、我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
75、这是一首轻快的小词，描写的是一个妙龄少女爱笑的神态。形神兼备，出神入化，因为是发自内心的欣赏。每句中都有一个“笑”字，令人读来充满喜气。在描摹少女的笑时，运用了动态写法，这种天真无邪的天性，若颦若笑的神态是最令人心动的。
76、关汉卿·《南吕·四块玉·闲适》
77、张先这个人，风流成性，至老不衰，一生共有十子两女，如同种马。不过从他写美女的词中可看出，此人对美女的欣赏标准还是挺高的。就词而言，张先词水平还是比较高的，尤其是“三影”为其一绝。
78、旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵呵。
79、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
80、今人犹歌李白诗，明月还如李白时；
81、稚子欢寻尺素书
82、孟郊·《登科后》
83、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
84、“临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。”他听歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍着玉石的栏杆，饮酒、作诗、赏乐，宫殿里到处洒着香粉，多么的奢华风流。
85、《诗经·郑风·野有蔓草》
86、虽然词中有惜春的惆怅，思乡的愁绪，但结尾的“诗酒趁年华”，仍是超然于物外，以无往而不乐的态度看待人生。
87、晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
88、邂逅相遇，适我愿兮。
89、，此时还恨薄情无？
90、欧阳炯·《浣溪沙》
91、（赠子文侍人，名笑笑）
92、九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。
93、这首词的情感变化是欢乐（追忆往昔欢乐时光）——愁苦（别后的痛苦）——欢乐（重逢后的喜悦）。上阙写佳人才子纵情欢乐，甚至到脱力，累到桃花扇也无力扇动。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”这是久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦，所以生怕这次相逢会是一场梦。
94、墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。
95、歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
96、共山僧野叟闲吟和。
97、李白·《早发白帝城》
98、这首诗可谓是极致纵情的欢乐，李重光真的是全身心地投入到歌舞享乐之中，不但要“重按霓裳”，还要“歌遍彻”。
99、他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
100、《浣溪沙》
101、宋祁·《木兰花》
102、——唐寅·《一年歌》
103、婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。
104、为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
105、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
106、归去，归去。江上一犁春雨。
107、邂逅相遇，与子偕臧。
108、白居易·《井底引银瓶·节选》
109、（如梦令·春思）
110、不写相见之前的思念之苦，亦不写相见之后的缠绵悱恻，而写在女子既见之前，激动难抑，欢呼雀跃的心理状态。这样的经历，恋爱过，真心爱过一个人的大多会有。
111、春宵一刻值千金，到了后世，就变味了，嗯，你懂的。其实按老苏的风格和思想，他是一种暗讽，他曾写过一首诗，讽刺张先娶小妾的。
112、寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。
113、苏轼·《杜介送鱼》
114、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
115、病妻起斫银丝脍，
116、苏轼·《食荔枝》
117、新糯酒、香橙藕芽，锦麟鱼、紫蟹红虾。杯盘罢，争些醉煞，和月宿芦花。
118、李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
119、况惠风评此词曰：“自有艳词以来，殆莫艳于此矣......”。的确，写得很露骨，很香艳，很直接，尤其是结句的反问，更添耐人寻味的情趣。
120、大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
121、人生不向花前醉，花笑人生也是呆。
122、十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
123、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
124、这首诗写骑马的男子跟墙内的女子隔墙相望一见倾心的故事，“目成”即“心许”也。佳人弄青梅，公子骑白马，我想那一定是个阳光和煦的日子，微风中垂杨轻拂，两个人隔墙相望，就不可救药的喜欢上了对方。这让我想起另外一句话：“
125、晏几道·《鹧鸪天》
126、清雅意趣和欢快心情，尽在不言中。
127、辛弃疾·《浣溪沙》
128、晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
129、妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨
130、春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
131、春宵一刻值千金，我道千金买不回。
132、李煜这个人，王静安说他有赤子之心，从感情方面来看，一点也不假。他欢乐的时候，就把所有的感情都在欢乐之中，极致纵情地欢乐。亡国后，他把所有感情都在悲哀之中，痛哭流涕地悲哀。
133、鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
134、新年已赐黄封酒，旧老仍分赪尾鱼。
135、晚来天欲雪，能饮一杯无。
136、为向东坡传语，人在玉堂深处。
137、别后有谁来，雪压小桥无路。
138、醉眼朦胧觅归路，松江烟雨晚疏疏。
139、绿螘新醅酒，红泥小火炉。
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141、临风谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
142、其实，人生中还有许多场景让人难掩欢喜。比如，一见钟情。
143、陋巷关门负朝日，小园除雪得春蔬。
144、这首词意境悠然，给人展现了一幅恬静淳朴的乡村写意画卷。结尾带着莫名喜感。本词也是辛弃疾描写山水民俗题材的作品中，最优秀、典型的一首。
145、未完·待更
146、苏轼·《如梦令》
147、张养浩·《双调·得胜令·四月一日喜雨》
148、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
149、归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
150、久旱逢甘霖，自然是喜不自禁，农夫都激动得挥舞破蓑衣，身为父母官的作者也跟着欢喜，一起“舞破”，写出人们的欣喜若狂。“欢喜的无是处”，表现出作者与民同乐的激动心情，语言虽平常，却更显作者的爱民之心。写出“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”的张养浩，果然是心系百姓的。
151、十四个字，把少女天真活泼，无拘无束的情态活脱脱展现在眼前，让人忍俊不禁。李冰若《栩庄漫记》评点：“写女儿憨态可掬。”
152、邀友二三，春酒一缸，置于花树下，对酒当歌，慷慨痛饮，只愿复醉不复醒；或于秋江白月，澄水轻舟之上，拥炉煨酒，以诗唱和。夜静啸月长歌，人生如此，夫复何求？
153、笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
154、相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
155、“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，这种神采飞扬，欣喜若狂的心情溢于纸外，我想那一刻孟郊的内心一定到达了欢乐的顶峰，可谓是一气呵成写下这首诗。“春风得意、走马看花”这两个成语也出自此诗。
156、李煜·《菩萨蛮》
157、此曲用民间口语，写山乡生活的闲适与悠然自得，自酿酒，自备菜，于乡野中与老僧野叟对饮，唱和诗歌，脱去士大夫的高雅外衣，唯有自然的山情野趣，自在快活。
158、饮酒，对于古代文人来说，是人生一大乐事。而在夜幕降临，大雪欲飘之际，能与友人共饮则更是快乐、温暖的。本诗以平常事、口头语娓娓道来，虽平淡却恰是动人之处，此诗是一首比酒还醇、还醉人的小诗。
159、垂老投荒，到了瘴疠之地的岭南，苏子瞻心境跟韩愈的愁苦大不一样。他不尽高兴地尝鲜，还信誓旦旦地说，如果能每天吃到这样鲜美的荔枝，甘愿长久地作一个岭南的百姓。未见得没有烦恼苦愁，只是苏子瞻不凡之处就是善于自解，常常跳出人生之外去看问题。
160、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
161、----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
162、最爱唱反调的唐伯虎。
163、皇甫松·《采莲子·其一》
164、帘外百舌儿，惊起五更春睡。
165、罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
166、家常风味，最见诗人性情。此诗写官居汴京的家庭生活，新年将至，朝廷恩赐官酿美酒，老友又送来红鲤鱼，给地处陋巷终日闭门的苏轼一家带来了节日的喜庆。他到小园中拔开积雪，采摘春蔬；病妻子也从床上起来，剖开鲤鱼；幼子一见到剖鲤鱼，就想到古诗上的话而欢快地寻找鱼腹中的书信。新年的喜悦，故人的情谊，妻子的贤惠能干，孩子的天真活泼，笔笔生动，跃然纸上。结尾的“松江烟雨晚疏疏”，略带朦胧的迷离。
167、风陵渡口初相遇，一见杨过误终身
168、枝上花开能几日，世上人生能几何。好花难种不长开，少年易过不重来。
169、侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。有人一笑座生春。
170、李煜·《玉楼春》
171、欢迎关点赞，大家交个朋友。
