1、《次北固山下》抒发了诗人旅居外地时深切的思乡之情。《天净沙秋思》表达了异乡游子的羁旅之思。
2、“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。
3、“潮平两岸阔”中“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。
4、《次北固山下》和《天净沙秋思》都抒发了游子的乡愁，但作者流露的情绪不完全一致。《次北固山下》描写诗人在船上的所见所思，表达了他在异地他乡的热切思念家乡、思念亲人的思乡之情。《天净沙·秋思》描绘了一幅绝妙的深秋晚景，真切的表现出沦落人的孤寂之情。
5、《次北固山下》作者唐.王湾
6、第一句:客路青山外，行舟绿水前。
7、海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
8、客路青山外，行舟绿水前。
9、这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？
10、次北固山下每句古诗赏析如下：
11、第三句:海日生残夜，江春入旧年。
12、乡书何处达？归雁洛阳边。
13、天净沙秋思全诗如下：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
14、诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。
15、首联点题，写旅途所见的大江两岸景色。以对偶句发端，起笔清新自然，寓情于景，暗含旅途奔波之意。
16、颔联写船上所见景色。“潮平”，两岸才显得“阔”；“风正”，帆才能够“悬”。“潮平”又为下联“江春”一语做铺垫。
17、他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。
18、潮平两岸阔，风正一帆悬。
19、海日生残夜，江春入旧年。
20、次北固山下全诗如下：
21、首联运用了对偶、互文的修辞手法。写了旅途所见的大江两岸的景色。
22、颈联的写作手法是对偶、拟人，用“生”“入”将“春”“日”赋予人的情态，写出了夜色未尽，一轮红日已从大海上冉冉升起，江上春早，旧年未过，新春已来。体现时序交替的自然理趣，表达了新事物必将取代旧事物的人生哲理。给人以一种乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。
23、第二句:潮平两岸阔，风正一帆悬。
24、客路青山下，行舟绿水前。
25、《次北固山下》是唐代诗人王湾的作品。此诗以准确精练的语言描写了冬末春初时作者在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景，抒发了作者深深的思乡之情
